琴瑟個(gè)中聽，心性有余情
來源：作者：王國良時(shí)間：2014-11-14熱度：0次
琴瑟個(gè)中聽，心性有余情
高山流水之俞伯牙摔琴謝知音
春秋的時(shí)候，有個(gè)精通音律、琴藝高超的琴師叫做俞伯牙。他年輕的時(shí)候，很喜歡彈琴，不僅勤學(xué)苦練，還遠(yuǎn)學(xué)拜師，琴技達(dá)到了高超的水平，可是，俞伯牙卻總覺得自己還不能出神入化地用自己的琴聲來表現(xiàn)對(duì)各種事物的感受。老師知道他的想法后，就帶俞伯牙出海來到東海的蓬萊島上，讓俞伯牙凝神諦聽大海的濤聲和百鳥的和鳴，還讓他欣賞大自然的壯錦。俞伯牙心神所往，在波浪洶涌，浪花激濺之間；在海鳥翻飛，鳴聲入耳之時(shí)；在山林樹木，郁郁蔥蔥，如入仙境之中，一種奇妙的感覺油然而生，耳邊仿佛飄起起了大自然那和諧動(dòng)聽的天籟。俞伯牙情不自禁地彈奏起來，音隨意轉(zhuǎn)，已隨風(fēng)揚(yáng)，大自然的美妙融進(jìn)了俞伯牙的琴聲。俞伯牙體驗(yàn)到了一種前所未有的全新體驗(yàn)。老師對(duì)俞伯牙說：“徒兒啊，你已經(jīng)入門啦?！?nbsp;
有一天，俞伯牙來到一座臨水的山上，面對(duì)清風(fēng)明月，思緒萬千，自然的意趣漸入胸懷，他便彈奏起來，琴聲悠揚(yáng)，漸入佳境?！昂冒。瑥椀煤冒?！”俞伯牙抬頭一看，是一位挑著柴火的樵夫在那里聽他彈琴。俞伯牙問：“你聽得懂我的琴聲？”樵夫放下柴火，說：“能夠聽懂一點(diǎn)?！庇岵勒f：“我彈奏一曲，你聽聽是什么。”俞伯牙于是彈奏了一曲，樵夫聽完了，撫掌說：“雄壯??！巍巍兮高山！”“真懂琴啊！”俞伯牙感嘆道。俞伯牙再奏一曲，樵夫感嘆說：“浩淼?。⊥粞筚獯蠛??！庇岵琅d奮極了，想不到，在這山間水湄，竟然有這么一位砍柴人能夠聽懂自己的琴聲！他激動(dòng)地說：“知音?。∧阏媸俏业闹舭?！”俞伯牙打聽樵夫的姓名，樵夫說：“我叫鐘子期”。俞伯牙決計(jì)要和鐘子期做好朋友、好知音。兩人約定，明年此時(shí)此刻還在這里相會(huì)。
一年過去了，俞伯牙攜琴如期赴會(huì)，可是，等了很久很久，卻沒有等到鐘子期。于是，俞伯牙準(zhǔn)備下山尋找鐘子期。正好碰到了一位上山來的老人。老人焦急地問俞伯牙：“您是俞伯牙先生吧？”得到俞伯牙肯定后，老人悲痛地告訴俞伯牙：“鐘子期已經(jīng)死了，我就是他的父親”。老人告訴俞伯牙，子期又要砍柴又要讀書，再加上家境貧寒，生活不好，積勞成疾，已經(jīng)在半月前去世了。子期離世的時(shí)候痛心不能夠赴約，叮囑老漢我一定要通知您。聽到這個(gè)消息后，俞伯牙悲痛欲絕，他隨老人來到鐘子期的墳前，撫琴一曲哀悼知己。曲畢，俞伯牙站起身，雙手將琴舉起，重重地將琴摔了個(gè)粉碎，說：“知音不再，琴有誰聽？留琴何用？”發(fā)誓終生不再撫琴。自此始有高山流水遇知音,伯牙摔琴謝知音的典故。后有稱頌其事，在此筑館紀(jì)念，稱為琴臺(tái)，琴臺(tái)東對(duì)龜山，西臨月湖，成為武漢著名古跡勝地。
曲罷人終之嵇康與《廣陵散》
琴曲《廣陵散》又名《廣陵止息》?！稄V陵散》講的是聶政為父報(bào)仇的故事，聶政的父親為韓王鑄劍，違了期限，被韓王所殺。聶政決計(jì)為父報(bào)仇，就自毀面容，苦學(xué)琴藝。10多年后，聶政進(jìn)宮為韓王彈琴，從琴腹內(nèi)抽出匕首刺死韓王，他也壯烈身亡。 《神奇秘譜》記載說，《廣陵散》，分“開指，小序，大序正聲，亂聲，后序”等共45段。樂曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，有強(qiáng)烈的音響效果。 《廣陵散》之所以能躋身“十大古曲”之一，還與嵇康有關(guān)，西晉初年，“竹林七賢“之一的嵇康因反對(duì)司馬氏專政而慘遭殺害，臨行前，嵇康從容彈奏此曲，彈奏完畢他嘆息道”《廣陵散》啊，今天成為絕響“。從容赴死。自此，《廣陵散》名聲大振，后人在理解這首樂曲時(shí)又看到了蘊(yùn)涵在琴聲之中的那種蔑視權(quán)貴、憤恨不平情緒的火花。
譏情諷世之《平沙落雁》
《平沙落雁》又名《雁落平沙》或《平沙》。作者有說是唐代陳子昂的、也有說是宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等的，眾說不一，無從考證。但是，此琴譜最初載于明末《古音正宗》（1634年）卻很確切。此曲一出，琴家十分喜愛喜愛，廣為流傳，后來，此曲經(jīng)過不斷加工發(fā)展，最終形成多種版本，不同的版本段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同，各具特色。
為何叫做“平沙落雁”？不同的版本取義不同：有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來描寫秋天景物的；有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬里，天際飛鳴，借鵠鴻之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸”的；也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復(fù)起之神”寓意“留思”之情的。不同版本也有共同之處：“既落則沙平水遠(yuǎn)，意適心閑，朋侶無猜，雌雄有敘”——曲中發(fā)出“世事險(xiǎn)惡，不如雁性”的感慨”。
現(xiàn)在流傳的《平沙落雁》多數(shù)是七段，主要的音調(diào)和音樂形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動(dòng)聽，基調(diào)靜美，靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴，此呼彼應(yīng)的情景，形象鮮明生動(dòng)，別具一格。
借物詠懷之《梅花三弄》
借物詠懷是《梅花三弄》最大的特色。此曲通過梅花的潔白、芬芳和耐寒之品性來贊頌具有高尚情操的人。前半闋清幽，奏出了清幽、舒暢的泛音曲調(diào)，表現(xiàn)了梅花高潔、安詳?shù)撵o態(tài)；后半闋高倔，描寫了梅花不屈的動(dòng)態(tài)。前后兩闕，在音色、曲調(diào)和節(jié)奏上迥然不同，有著鮮明的對(duì)比。同曲中泛音曲調(diào)在不同的徽位上重復(fù)了三次，所以稱為“三弄”。 全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，采用循環(huán)再現(xiàn)手法，后四段為第二部分，描寫梅花靜與動(dòng)兩種形象。歸結(jié)如下： 一、溪山夜月； 二、一弄叫月，聲入太霞； 三、二弄 穿云，聲入云中； 四、青鳥啼魂； 五、三弄橫江，隔江長嘆聲； 六、 玉簫聲； 七、凌云戛玉； 八、鐵笛聲； 九、風(fēng)蕩梅花； 十、欲罷不能。
鏗鏘激越之《十面埋伏》
《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲之一。又叫做《淮陽平楚》。此曲譜最早見于《華秋頻琵琶譜》（1819）。明代王寶（1598-1662）的《四照堂集•湯琵琶傳》中記載有琵琶家湯應(yīng)曾經(jīng)彈奏《楚漢》——“楚漢一曲，當(dāng)其兩軍決斗，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無聲……久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲和項(xiàng)王別姬之悲聲；有項(xiàng)王陷大澤之聲，有追騎之聲；有至烏江，項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也，其成人如此。”——這說明，《楚漢》描繪的是劉邦項(xiàng)羽楚漢之爭的情形。其所繪之情景、聲色和今天的《十面埋伏》是相近的?！妒媛穹肥恰冻h》的演繹。全曲分十三個(gè)段落，可歸三部分：第一部分： （1）“列營”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場面。音樂有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。 （2）“吹打”。（3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。（4）“排陣”。（5）“走隊(duì)”音樂與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。 第二部分：（6）埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。（7）雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。（8）九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。第三部分：（9）項(xiàng)王敗陣。（10）烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂嘎然而止。其實(shí)，原曲還有：（11）眾串凱。（12）諸將爭功。（13）得勝回營。衛(wèi)仲樂先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。
《春江花月夜》之原版《夕陽簫鼓》
《夕陽簫鼓》是一首琵琶獨(dú)奏曲，又名《夕陽簫歌》，也叫做《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》）。1925年，《夕陽簫鼓》首次改編成民族管弦樂曲。解放以后，多人整理改編此曲，使其更臻完善，廣為流傳?！断﹃柡嵐摹吠ㄟ^委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。諦聽全曲，眼前油然展現(xiàn)了一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷。全曲第一段是“江樓鐘鼓”，它描繪出夕陽映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。 第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。之后，江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。第五段是“水深云際”——“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，壯闊景色，油然而生。演奏之時(shí)，樂隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，波濤拍岸。全曲的高潮是第九段——“欸乃歸舟”——?dú)w舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近。歸舟遠(yuǎn)去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，聽者回味無窮。此曲 后取意唐代張若虛名篇《春江花月夜》而更名。
怡情自然之《漁樵問答》
《漁樵問答》是一首琴簫曲， 此曲在漫長的傳承中形成了三十多種版本，有的曲譜還附有歌詞。樂曲通過（漁）打魚人和砍柴人（樵）在青山綠水之間的問答來反映一種自得其樂的情趣，表達(dá)出對(duì)追逐名利者的鄙棄。樂曲采用漁者和樵者對(duì)話的方式，巧妙地以上升的曲調(diào)表示問句，下降的曲調(diào)表示答句。旋律飄逸瀟灑，表現(xiàn)出漁樵悠然自得怡情于自然的神態(tài)?！肚賹W(xué)初津》中這樣描述:“《漁樵問答》曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓歌之欸乃，隱隱現(xiàn)于指下。迨至問答之段，令人有山林之想。”
文姬悲聲之《胡笳十八拍》
戲曲中有著名的《文姬歸漢》說的是東漢末年，著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡（文姬）——蔡琰,在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴，成為左賢王的妃子，并生下了兩個(gè)孩子。曹操惜才，費(fèi)了很大的力氣，派人把蔡文姬接回許都，蔡文姬十分感嘆，寫了一首長詩，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。全詩共十八段，譜成套十八首，遂為《胡笳十八曲》。文學(xué)家郭沫若考證說：“突厥語稱“首”為“拍”，‘十八拍’即‘十八首’之意”。又因?yàn)樵姼枋遣涛募в懈杏诤训陌暥鞯?，所以名為《胡茄十八拍》或《胡茄鳴》?！逗咽伺摹吩瓉硎乔俑?，魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂曲，稱《大胡茄鳴》和《小胡茄鳴》?！洞蠛养Q》才算是《胡茄十八拍》的嫡傳。
到了唐代，琴家黃庭蘭擅彈此曲。李頎有《聽董大彈胡茄》詩：“蔡女昔造胡茄聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸?！本褪菍?duì)該曲內(nèi)容的最好概括?！逗帐伺摹番F(xiàn)存的曲譜最早見于1425年刊行的《神奇秘譜》——“大、小 胡茄”，都是無歌詞的器樂曲?？沙那俑琛逗咽伺摹?，最初見于明朝萬歷三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現(xiàn)在最流行的譜本，其歌詞就是蔡文姬所作的“我生之初尚無為……”。曲譜基本上采用一字對(duì)一音的手法，帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個(gè)相同的尾聲，這正是受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào)，常用升高的徵音（升5）和模進(jìn)中形成的高音（升1）作為調(diào)式外音。整曲情緒悲涼激動(dòng)，感人至深。
宮女悲情之《漢宮秋月》
《漢宮秋月》有兩種流行的演奏形式，一種是古箏曲，一種是二胡曲。二胡曲是著名二胡演奏家劉天華先生所傳。曲意是要表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣的情緒的，曲子喚起了世人對(duì)宮女們不幸遭遇的同情。箏曲則是流傳的，演奏運(yùn)用了吟、滑、按等諸多技巧，風(fēng)格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細(xì)膩多變，旋律經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，音樂時(shí)斷時(shí)續(xù)，加之各種復(fù)雜技法的運(yùn)用，表現(xiàn)了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術(shù)感染力。
音樂上品之《陽春白雪》
《陽春白雪》是有名的琵琶獨(dú)奏曲，更是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。旋律清新流暢、節(jié)奏活潑輕快，生動(dòng)表現(xiàn)了冬去春來，大地復(fù)蘇，萬物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。樂界歷來有《大陽春》和《小陽春》（又名“快板陽春”）兩種不同版本?！洞箨柎骸肥抢罘紙@、沈浩初整理的十段和十二段式的樂譜；《小陽春》是近代琵琶家汪昱庭（1872 - 1951）所傳，全曲有七個(gè)樂段，分為“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。“起”部分標(biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”，使用“加花”、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，并以“半輪”、“推拉”等演奏技巧加以潤飾，使曲調(diào)充滿了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。樂曲開頭的八小節(jié)在后面循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”?！俺小辈糠止矁啥巍帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在八小節(jié)“合頭”再現(xiàn)以后，高音區(qū)展開的旋律更加花簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒也比“起”部更為熱烈。“轉(zhuǎn)”部分——“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”，三段是一個(gè)對(duì)比性的段落?！栋税濉纷凅w運(yùn)用分割和倒裝、變化節(jié)奏等方法加以展開，并在第六段中引入了新的音樂材料。在演奏上時(shí)而用板的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更有“大珠小珠落玉盤”之功效，晶瑩四射，充滿活力?！昂稀辈糠帧皷|皋鶴鳴”，再現(xiàn)了第二段，并在尾部作了擴(kuò)充。通過慢起漸快的速度，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂的強(qiáng)度，使全曲在強(qiáng)烈的氣氛中結(jié)束。
后來，“陽春白雪”常常與“下里巴人”相對(duì)，前者指高尚音樂，后者指低俗音樂。
(編輯：作家網(wǎng))
