畫筆抒就夕陽志
來源：作者：關(guān)東人時(shí)間：2014-05-20熱度：0次
畫筆抒就夕陽志 翰墨彩氣五十載
---著名書畫家李維陽先生國畫藝術(shù)鑒賞
江其田
3月2日，由大安市文聯(lián)主辦、市文化館、市美術(shù)家協(xié)會、市書法家協(xié)會、市立召傳媒公司、廣西北海墨寶書畫院、白城市雅集軒和大慶市新肇書畫院共同承辦的“維墨大安五十載---李維陽老先生主題畫展”在大安食宮府舉行，此次共展出李維陽先生79幅作品，這是李維陽先生近50年來創(chuàng)作的精品力作的一次集中展示。大安市、白城市、新肇縣等眾多美術(shù)界、藝術(shù)界、社會知名人士百余人，前來觀看李維陽先生的畫展。
李維陽生于1945年，先后工作于大安縣（現(xiàn)大安市）劇團(tuán)、電影院、印刷廠等單位，曾多次被省、市、縣系統(tǒng)評為先進(jìn)工作者和勞動模范。上個(gè)世紀(jì)六、七十年代，他為京劇《智取威虎山》、《龍江頌》、《沙家浜》等制作的背景和創(chuàng)作的電影廣告、海報(bào)，受到了省、地區(qū)等文化部門的認(rèn)可和獎勵(lì)。上個(gè)世紀(jì)八、九十年代，他設(shè)計(jì)制作的商標(biāo)，受到了原國家輕工業(yè)部、吉林省、白城地區(qū)（現(xiàn)白城市）等部門的表彰。1994年，在全國包裝設(shè)計(jì)大賽中，他設(shè)計(jì)的外包裝D型設(shè)計(jì)圖案整型作品，榮獲了“東北賽區(qū)金獎”。李維陽先生現(xiàn)為國家二級工藝美術(shù)師、吉林省老年書畫院會員、吉林省商標(biāo)設(shè)計(jì)協(xié)會評委委員、白城市美術(shù)家協(xié)會會員、大安市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、大安市老年書畫研究會理事。
我和李維陽先生相識于上個(gè)世紀(jì)七、八十年代，當(dāng)時(shí)，他在大安縣電影院“東方紅”做美工，那個(gè)時(shí)候，城市鄉(xiāng)村既沒有電視，也沒有電腦，群眾唯一的文化娛樂就是看電影。每當(dāng)有新電影片到來時(shí)，電影院就立馬貼出海報(bào)，海報(bào)上畫上電影片中主角的頭像等，以此讓更多的觀眾前來看電影。海報(bào)上的那些花花綠綠的畫都出自李維陽先生之手。時(shí)隔三十多年的今天，我觀看了李維陽先生的“維墨大安五十載”主題畫展，真乃三生有幸??！讓我對他又有了新的了解，或者說，對他有了更全面的認(rèn)識。
李維陽先生擅長水墨人物畫，他的作品以寫意人物畫為主，大多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，有著濃郁的生活氣息和鮮明的時(shí)代特色，表現(xiàn)了畫家與祖國同命運(yùn)、與時(shí)代共前進(jìn)的人文情懷。他的《春游圖》、《八仙神通圖》、《賀新春》等作品，以真人寫生為形象塑造基礎(chǔ)，以線和墨韻為主、以面和色彩為輔的造型方式，展現(xiàn)了人物畫的氣質(zhì)與風(fēng)格，具有一種浪漫氣質(zhì)和內(nèi)在激情。
李維陽先生在中國山水畫的創(chuàng)新上進(jìn)行了大膽突破。一般山水畫大多是反映山水、茅舍、輕舟、弈棋等等，含有濃濃的古韻。李維陽先生把古代的繪畫和現(xiàn)代的生活聯(lián)系起來，他采用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法，給國畫注入了一種清新的氣息。他的《春游圖》、《報(bào)春圖》、《春到山澗》、《夏游江南》、《秋賞楓葉》《東籬賞菊圖》、《仙居客至圖》，在構(gòu)圖上大膽而新奇，他將山水和人文、古代和現(xiàn)實(shí)許多的東西都巧妙融入畫面之中，既有古廟、教堂，也有恢弘的高樓大廈；古樸雄渾的山林和水墨之中，懷古之情，思鄉(xiāng)之情，激動之情，感嘆之情，多種感情融為一體，不失為有深意之筆，可見李先生在謀篇布局上著實(shí)下了很大功夫。
李維陽先生作畫十分重視立意布局，小幅山水取勢需精緊，大幅山水取勢應(yīng)宏峨，謀篇布局應(yīng)不落俗套，要別出心裁。李維陽先生創(chuàng)作的《漁鄉(xiāng)瑞雪》、《春江水暖》、《夏蔭漁家》、《秋臨江南》、《冬觀瑞雪》等作品，都依賴于氣韻，依賴于立意布局，有更高的境界，從中可以看到作者的藝術(shù)視點(diǎn)和價(jià)值取向。
作為國畫花鳥畫家，李維陽先生集五十年來的探索與實(shí)踐，將寫意牡丹的繪制技巧與文化內(nèi)涵提升到很高的學(xué)術(shù)品位，為他在中國畫領(lǐng)域奠定了高巍的地位。他的畫作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面生動、筆墨純熟，設(shè)色高雅。他的《花開富貴》，盛開的牡丹，綠葉托花，彰顯了構(gòu)圖的匠心獨(dú)運(yùn)。這幅牡丹圖中的牡丹有單瓣和重瓣之分，色彩也有紅、黃之異，深厚的造型功底，使得畫面五彩繽紛，層次豐富，如真品再現(xiàn)；整幅作品由于筆輕墨濡，達(dá)到了“意境清奇，剛?cè)岜挤拧钡囊饩?。而虛?shí)相互襯托，白色與紅色交融在一起，色中有白，白中有色，似色非色，變化多端，花頭自然靈活的藝術(shù)特色，卻也可見其筆墨傳神之功，從中讓我們看到的是一種凝香、一種凌越，一種清寒，一種韻致。他將作畫時(shí)運(yùn)筆的輕松快捷、流暢自然，用色的窮盡于一蕊一絲，基調(diào)的潛心設(shè)計(jì)、細(xì)致收拾，層次的明暗、黑白的透視關(guān)系等諸環(huán)節(jié)調(diào)度得游刃有余，在色調(diào)上強(qiáng)調(diào)了吳昌碩筆下牡丹的蒼勁古樸，別有情致，就有了筆致瀟灑飄逸，水、墨、色有機(jī)交融，再現(xiàn)牡丹貴而不驕、艷而不俗之神韻的風(fēng)骨精髓。
無論山水還是花鳥，均在工筆寫意之間，妙在似與不似之間，“畫心靈，得機(jī)趣”，斷非畫中求畫者所能仿也。無疑，他的畫作是屬于文人畫一路。用筆洗練、造型概括，以形寫神，以形寫心，情景交融，筆酣墨暢。其成功處正在于能夠以書入畫，以學(xué)養(yǎng)畫，故最得傳統(tǒng)筆墨之意蘊(yùn)。李維陽先生雖不是美術(shù)科班出身，但他的藝術(shù)造詣非同尋常，他一直謹(jǐn)守著“外師造化，中得心源”之古訓(xùn)，通過大自然去表現(xiàn)自己所見所想，如蜂釀蜜，如蠶吐絲。大自然中的美經(jīng)其提煉升華，盡現(xiàn)于筆端，每讓觀者玩之不覺為倦。
欣賞李維陽先生的花鳥畫，真的讓人心服口服，這不是用傳承就能說破的，這其中很重要的一個(gè)因素是個(gè)性天賦使然，是他能把先賢的哲智與自身的優(yōu)勢理性結(jié)合的產(chǎn)物。如此他才能把曠達(dá)情懷，生命意志，心境造化，天地大美的感悟一展紙上，這樣筆墨就更加含蓄內(nèi)斂，層次就更加豐富多彩，氣韻就更顯生動活潑，雖重彩濃墨亦有節(jié)奏，雖一枝一葉亦有靈性。李維陽先生的作品，折射出他的全面的藝術(shù)修養(yǎng)和深厚的生活基礎(chǔ)以及扎實(shí)的筆墨功力，作品氣韻生動，分明是李維陽先生心中清凈幽深的禪境，他那一幅幅或《花開富貴》，或《國色牡丹》乃是國畫牡丹之精品，畫風(fēng)豪爽放逸，以景小境大的特色，凸顯出構(gòu)圖均衡穩(wěn)定的視覺效果，其濃、淡、枯、勾、點(diǎn)的筆法，交錯(cuò)套用，潑放的筆勢點(diǎn)染，顯示出創(chuàng)作的筆韻和氣韻，使牡丹充滿了力量之感，呈現(xiàn)出自然原始的生命力和豐富的優(yōu)美感。
在展廳，有一幅八尺國畫《馬到成功》，躍入我的眼簾，令觀者動容，在一片濃烈奪目的背景色彩中，酣暢飛揚(yáng)的筆墨潑繪出八匹馬，它們自天際奔騰而來，仿佛欲破紙而出，張揚(yáng)著蓬勃的生機(jī)、雄壯的聲勢。那勃勃向上、昂揚(yáng)豪邁的氣魄使人為之震撼的同時(shí)，也為作者在畫面之中深釀的祝愿和感召所打動?！恶R到成功》在背景渲染中，借鑒了油畫特色，在黑白兩色氤氳互滲出群馬像，以高超的技藝，描繪天馬行空，使畫面極富厚重感及縱深感。墨與色的渾染交融中，馬的動勢躍然紙上，鐵蹄鏗然、迎風(fēng)而舞，達(dá)到一種激情飛揚(yáng)的視覺沖擊效果，表現(xiàn)出千軍萬馬的氣勢，與奇艷的背景色相映生輝，寄托著蒸蒸日上的愿景和希望。由此，在畫家的筆下，馬被賦予了展現(xiàn)時(shí)代精神的使命，成為崇尚自然、銳意進(jìn)取的特殊載體，寄托著一份希望，體現(xiàn)一種氣度，揮揚(yáng)一份激情，更呈現(xiàn)一種泱泱大國的雄豪之美。
畫家，骨子里卻透出剛烈勁健的藝術(shù)畫風(fēng)。李維陽先生繪制的《竹石》，竹葉濃黑飄逸，迎風(fēng)斗雪，氣勢奪人。他畫的《春意昂然》，雄雞亦是英姿勃發(fā)、靈動雄健。粗獷剛烈的精氣神融入線條、墨彩，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩飽滿，給人一種高雅清逸、寧靜清新的美的享受。欣賞他的中國花鳥畫作品，如探秘原始森林，感受到強(qiáng)烈的生命律動；如觀賞自然景色，體察到飽含的人生禪意。
李先生的《清明上河圖》，是他的得意之作?！肚迕魃虾訄D》，是中國十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，是北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。維陽先生所繪的《清明上河圖》，寬75厘米，長14米，絹本設(shè)色。作品以長卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)漢族社會各階層人民的生活狀況。描繪當(dāng)時(shí)清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。畫卷中共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
李維陽先生退休后，他喜性于山水，游歷于大江南北、長城內(nèi)外，欣賞祖國大好河山，寄情于自然山水之美與風(fēng)土人情之樂，且借山水而言其志，其畫境內(nèi)涵浸透著畫家的人文修養(yǎng)，流露出很強(qiáng)的時(shí)代氣息，那是他用情感去體察，去感悟得來的，這一點(diǎn)是很讓人敬佩的。從他創(chuàng)作的許多作品中可以看出，無論是現(xiàn)代化的城市系列作品，還是鄉(xiāng)間田疇的系列作品，亦或是古鎮(zhèn)水鄉(xiāng)系列作品，無不張揚(yáng)著畫家自己的原創(chuàng)特色。畫家用自己簡潔洗煉、透徹華麗的藝術(shù)語言，向你介紹了今日中華壯美和諧的城鎮(zhèn)，恬靜與幸福的田園，激情與歡樂的人生，發(fā)展與前進(jìn)中的愛國愛鄉(xiāng)的感人情操。畫家的每一幅作品還都透露著天籟之聲，每一幅畫都是一首歡快的山歌，一部激越的交響樂，一支幽靜的小夜曲，讓你有無盡的遐想與思念。
李維陽先生在去臺灣游歷寫生期間，在現(xiàn)藏臺北市博物院用相機(jī)拍下了元朝畫家黃公略的著作作品“富春山居圖”，這幅畫也被稱為“中國十大名畫”之一。這幅畫明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中。吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒埋葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此畫已被燒成一大一小兩段，前段稱《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館，后段較長，稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北市博物院。由于老人對此畫的喜愛，回家后臨摹了這幅“富春山居圖”畫，全圖用墨淡雅、山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用。這幅畫卷長達(dá)11米，是李維陽先生的得意之作。
畫家用畢生的精力追索自己之所愛。那些用水彩工具對異域風(fēng)光和社會生活的美輪美奐地描繪，那一幅幅玲瓏剔透、高超雋雅的水彩作品，或真或?qū)嵒蛱摶蚧玫拿枥L，真的把李維陽先生引入了一個(gè)如夢如幻、美妙神奇的藝術(shù)世界。舉辦這次畫展，在他的心靈里播撒了對繪畫藝術(shù)無比鐘情的種子，經(jīng)過了五十多年的風(fēng)雨耕耘，豐碩的藝術(shù)果實(shí)與成熟的人生歲月匯合了，讓我們共享李維陽先生的豐收喜悅。
李維陽在大安可以說是老資格，他從小就熱愛美術(shù)，至今從事繪畫已長達(dá)50年之久。期間，對各種畫法、各種流派都有自己的風(fēng)格。50年的藝術(shù)生涯，最終沉淀下來的是對中國畫的無限熱愛，他用細(xì)膩的工筆白描，刻畫人物，用以傳情，用氣勢恢宏的寫意渲染山水用以抒意。他筆下的花鳥魚蟲，無不栩栩如生，春夏秋冬，無不引人入勝。
觀看李維陽先生的畫展，如同檢閱他近五十年的書畫人生，確切地說，李維陽先生嗜畫如命，畫就是他生命的惟一。李維陽先生作畫厚積傳統(tǒng)，率性筆墨；人物、山水、花鳥皆工皆寫。走筆且快且慢，腕動時(shí)疾時(shí)緩，筆墨間既老成見拙，又飄逸出新。觀氣質(zhì)、看構(gòu)思，察筆墨，沒有三、五十年的積苦艱辛，難成今日神思奇詭、意到法隨，游刃駕熟的功力；他作畫張弛得法，形神兼蓄，密可見厚重雄渾，疏可致清朗明麗，他的畫都頗得眾心，頗受青睞。
人與繪畫藝術(shù)俱老，相信年逾古稀的李維陽先生，繪畫藝術(shù)也會日臻入境，爐火純青，為中華畫壇留下絢麗的華章。
(編輯：作家網(wǎng))
